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没有鸭金
想
那个小村庄，夜晚，被鸟儿哄睡，清晨，被鸟儿唤醒
那一刻我才理解有一位诗人笔下流淌着：走过鸟儿为我衔来的每一个清晨
那美丽的诗句不是诗
推开农家小院，“庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去”也不再是文学作品
小鸟的那分随意那分自得，只有在那儿才找到了梦里的天堂
42、每日三者吾身，高否，帅否，富否，滚去学习
那年，那月，其时光，已寂静流失；那情，那爱，那相思，已隐晦千年；那山，那水，那琴声，已渐渐明显；那河，那岸，那双方，已哀鸿遍野
一种情思玉湖水曼延，一种情缘遥遥念念魂梦相牵，一阙情竹怎诉惦记万千，一曲琵琶怎弹柔肠百转
爱上了，这情化成相思雨；痴过了，心如花飞绽满天；醉过了，向往无悔无怨这场不期而遇
屋外开始下雨了
是太阳雨
纸上荷花，没有被雨敲打，或者说是躲过了一场直指荷花生命的浩劫，依旧在阳光下灿烂着
我不知道这样的对比情形，是不是彰显出了陈祖鑫内心里的希望，抑或憧憬？也无法确认，荷花花瓣上每一条游走的脉纹里驻足着孔子周游列国，吕不韦重蹈“功高震主”覆辙，秦始皇使车同轨，鲁迅“戴着镣铐跳舞”等历史，是不是也像走进荷花一样走进了陈祖鑫的记忆，但是我敢断言，纸上的荷花，是他精神世界的一种抽象符号
这也仅仅是一个断言
因为，我无法越过纸上的荷花，看见背后的事情
确实，许多时候，眼睛是靠不住的
你知道吗？在灰黑相间的铁路线路上，是谱不出人想象中的那曲沁人心脾、悦人耳目的夜曲
存在于天地之间是两条永远不会相交的笔直的二弦
快乐，他是发不出来的，因为属于别人
悲伤，他不刻意演奏，便弥漫开来
随着黑压压的火车以排山倒海之势呼啸而来，弦上的拨子便迅速穿梭，没有人在意旋绕于耳阵阵哀鸣之音，他们不是没有听到，只是太响；他们不是没有触动，只是麻木
还有谁哪？在收拨之时，能察晓那毫不起眼的黯淡与瞬间的失魂落魄，能在满弦时细细觉察出那股浓浓的悲愤之情，知音少，弦断，为谁听
黯然神伤的是我，在火车风尘仆仆却决绝离去后，不经意间浑然抬头，还有淡漠的转身
任满城烟绪，还有离索别伤，全遗留在身后
唯独秋芳的父亲没有哭
他的面部表情是复杂的：痛苦、沮丧，还有一丝隐隐的怨恨
审判的那天，我去录像，目击了双方律师的辩论，听到死者妻子声讨杀人犯的哭喊
那把水果刀就在前面的桌子上，很短，要在冬天，衣服厚些，也不致于刺入太深
死了的人沉默了，活着的仍在奋力活着，哪怕只有一点幸存的机会
把摄像机打开，我站着，听双方的辩论，我突然觉得，这样的辩论毫无意义，又觉得争取活着的权利和事实的澄明多么神圣伟大
宣判的时候，全体肃立，法官平静而沙哑的声音实质上承载了一个人的生命
今世，我愿与你见面在尘世最深处
所以，至农村拜访心腹的机会，去邻近旷野走了一走
原野闲田从来是秋徜徉的地方
可否让我寻着些秋的影子呢，为了迟来的告别
一架秋千寂寞地停在空旷的沙地上，等待着谁的亲近
似乎游人忙于在海边踏浪，踩着星星点点的贝壳收集快乐，忽视了这久远的游戏
我注意到，在距离秋千不远的一块儿巴掌大小的沙土地上，种植了向日葵
那花还在灿烂，黄得让人惊心动魄，直刺人的心底，让你不能回避
在高远的天空之下，竟然有几分的妖冶
它们不似村庄某户人家的小院中，零零星星的栽种，而是一个方队
毫无顾忌的黄，在满是树木的沙地上恣肆地涂抹，用色大胆，一如没有丝毫绘画经验的涂鸦者
它点亮了这个沉稳的季节
大概是八岁那年，一个黄昏，从小学校回家，看到一户人家有向日葵，大大的花盘，干净的黄，开在仰望的头顶，有一种惶惑
花开之后会有果实
这样的花，就像母亲花
我站在秸秆围成的园子外痴痴地看，暮色逐渐拢了过来，植物、房屋、树木皆被囚禁在它的大手之中，那点点亮黄还在
我听到妈妈呼唤我回家的声音，从远处此消彼长地传过来，只能收起不舍快速地离开
第二天，黄昏，还去看
此刻，我站在向日葵花的对面，眼前浮现的是二十几年前的那朵花
那花开得沉静、美好、简单
它被时光隐没在岁月中，因了这样一个契机，在碧水湾把它真实地呈现出来
花，还在继续开放
也许不是为了某一个人，只是一种生命的过程和必须，也或者，它们只是为了圆我一个多年的梦