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    　　客观地说，经过这么有年的争取创建文雅车站震动，各地车站的程序、情况和文雅效劳程度都有了较大的变化

    但墨客的眼光却到了那些震动在车站范围的人群，囊括少许弱势集体身上，由于那些是一个都会身上的疮口和疥癣，更成了咱们慈爱墨客的良知之痛，必欲根治或铲之、除之尔后快

    　　小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我

    我想，肯定也困惑着每一个写小说的人

    甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人

    像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的

    20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的

    我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别

    然而万变不离其宗

    这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在

    这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易

    　　小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗

    这小宗决定了小说的流派，或者说风格

    一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克

    小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱

    固然，也有像唐代驰名墨客刘禹锡那么宽大盛开的襟怀，他对于秋的爱好，从不惜经过诗句来表白：古来逢秋悲宁静，我言秋日胜春朝

    青天一鹤排云上，便引诗情到碧宵

    　　熟悉的文字里，跳荡着的，是已经陌生了的是情感

    所有的一切都在意料之中，也在想象之外

    　　文洁若：这个门洞厥后改成萧乾的处事室，然而由于摆不下我的台子，以是我从来住在接待室

    萧乾有书案，我也得有书案啊，以是既是不不妨容下我的台子，我只好住接待室，一住即是10年

    从来到分到回复门外大街这屋子，我才回抵家里来住，而且从来住到即日

    其时我白昼在出书社处事，课余翻译，在出书社我功效更好

    其时候白昼处事，黄昏赶任务，8天内翻译了3万字，把《光枝的单相思》赶任务翻译出来了

    让萧乾翻译《尤利西斯》时，萧乾说：“钱钟书都不敢翻，我如何敢翻？”厥后我说：“嗯，我不妨扶助你，我管信，你管达雅不就结束吗？没题目，能搞完

    ”就如许的