柏琳：你说演义家实质上是弱者，对妨害性更加关心，总要置疑品评，然而常常作者老是具有一种宏大的“权利”，我牢记你说昔日写完《叙事》，感触本人就像一个写稿上的伟人

    你对作者的“权利”如何领会？你觉得那种水平上说，作者有“特权”吗？

    　　先有胸襟、人格和胆识，而后才有伎俩

    音乐艺术，更加如此

    通过音乐作品进行感情的移位补偿，勃拉姆斯把美好的回忆、祝福和向往转化为一声声长叹息的陡坡，让聆听音乐的人仿佛行走在这样一个接一个的陡坡之上，而每一次的聆听都会让我产生怅然若失的感受

    因为艺术家在努力表达着他的本性，而我却在努力掩饰着自己的本性

    这就是为什么有些人会之所以会成为艺术家而我却不会成为艺术家的根本原因

     二十一、盛夏，月光倾城

    半朵烟花下，我们背靠背沉默着，一直到天明，没有说话，怕一开口就要转身天涯

    人活着，头顶吊颈着的灯，墙壁上挂着的灯，台子上摆着的灯，很须要，但更须要的是，心中要有一盏或几盏灯

    　　常常莫名地冥想，从万丈高空滑落的雨丝究竟会牵连有多少的情思心结

    倘若我现在撑起那把久违的油纸伞，行进在这冬的雨城的雨中，该会是怎样的一番心绪和风景呢？