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    　　宗璞：由于处事联系，我在60岁月就交战到欧美新颖文艺，卡夫卡、乔伊斯的大作都读过

    1979年王蒙用认识流手法写了《鹞子飘带》，写得很空灵，又很有实质

    这使我领会到创造不妨有很大自在

    《我是谁》的直交战发是看到叶企荪教师在船坞食堂打饭，他是华夏物道学的巨擘，功效很大

    我却看到他弯着背，身材不好，独身没人光顾，被磨难成那么，几乎像一条虫，内心特殊忧伤

    我想到了卡夫卡的《变形记》，感触实足不妨用如许的办法来展现我想展现的货色

    看到叶教师像条虫，又看到有人寻短见，我就写了《我是谁》，谜底是人不是虫，不是牛鬼蛇神

    我是很用情绪来写的

    然而，写完不许公布，有人说它很怪

    厥后，才在长春的一个刊物公布了，是头条

    厥后又写了一篇《谁是我》，也用同样的手法，想表此刻咱们这个社会里，人的实质被吞噬，但大概写得太散文明了

    我感触为了氛围，演义不妨符合地散文明，但不许过度，要有控制

    卡夫卡谁人期间的东欧，一律不堪设想，生存自己变得荒诞，必需有那种体验本领写出那么的大作

    　　蔡�：我覺得應該宣傳兩個，第一是說從策略上講，計劃生养策略是個國策，但計劃生养不即是一胎，我們事實上過去我們也不是一胎，按條件按策略只能生一胎惟有百分之四十幾，很大的一個，最大的一局部應該差不离一半的人，其實适合生养一胎半，還有以至有兩三個，以至有特別小的是三胎，這是一個须要大师，第二即是說人丁生养率的低沉，是必定的，社會發展有個階段，他必定要低沉，你別以為放開了他就确定要生，即是依照其余國家的經驗，他們的低沉速率其實比我們還快

    　　就这么简单的，兰轻轻地走离了我的生活，就象早晨坐在餐桌前喝一碗金黄色的映出了五官的稀饭，就象在镜前慢慢地梳头发，掉下来的头发握在手里，漫不经心地丢到马桶里去

    　　爱的感觉爱的语录已淡到近似于无，只有一种叫做情感的东西在沉默中索取或付出，在夏的热情和秋的豁达中显示出生活的力量和无处不在的寂寞

    而瞬间的绝望又是任何爱也弥补不了的

    于是，爱到处流浪，越是因为人生的辽阔，反而越找不到归依之处

    一个人的身体就在这远行中承载着灵魂的追寻，幸福就在这渐行渐远中被无声吞没，又被轻轻地浮起

    　　、权力保护等社会工作效劳震动，扶助艰巨大众巩固摆脱贫困决心，缩小兴盛妨碍，使艰难集体赢得更多的兴盛时机和资源

    市中区聚力青春